Новый сезон театральное объединение «Крыса» открыло спектаклем «Все будет хорошо», поставленном по мотивам пьесы Славомира Мрожека «Эмигранты». Режиссер постановки Алексей Круглов назвал происходящее на сцене комической дискуссией о свободе.

И в пьесе, и в спектакле действие построено на диалоге двух персонажей: АА (Тася Лапо) и ХХ (Арина Розенстанд), постоянно находящихся в одной локации – тесной комнате с минимум предметов, сугубо функциональных: кровати, стол, стулья, лампочка. Алексей Круглов немного раздвигает географию: ХХ появляется на площадке раньше.

Он приходит с мороза, отряхивает налипший на одежду снег и начинает собирать письма, которые публика написала по просьбе «голоса сверху» близкому человеку, которого рядом нет (для этой цели на сиденьях специально разложены конверты, листы бумаги и ручки). ХХ собирает письма деловито – видно, что работа посыльного его не угнетает, а даже вдохновляет. Он перекидывается словами со зрителями, подшучивает над кем-то и снует в проходе собирая корреспонденцию. Эти письма – чеховское ружье, в финале они выстрелят ответным посланием: «Мне важно знать, что у тебя все хорошо. Береги себя!».

С АА мы знакомимся также заранее. Пока зрители рассаживаются, АА сидит за столом и пишет что-то на листах, задумывается, комкает их и бросает на пол. АА проделывает манипуляцию сосредоточенно, вполне достоверно, но зрители первого ряда видят, что на листах нет текста, АА пишет просто закорючки. Присмотревшись, мы видим, что у АА белое лицо, но маска легкая, только намекает на эксцентрику. Те же примеры не «остраненного реализма» прочитывается в образе и в действиях ХХ.

Весь спектакль действие балансирует на этом «между»: между знаком и предметом, между отчаянием и надеждой, между взаправду и понарошку, между жизнью и сновидением и т.д. Нам кажется, что режиссер выбрал сложный способ существования артистов на сцене, но, возможно, подробно разбирая каждую сцену, каждый момент изменений состояния героев, создатели спектакля обнаруживали смыслы, которые могут служить опорными точками происходящего.

Вот невозмутимый аналитик АА иронизирует над ХХ, а тот ему подыгрывает, являясь (или притворяясь) наивным простаком. Постепенно обнаруживаются больные места каждого, и тогда герои как будто меняются местами.

Фирменный стиль оформления спектаклей объединения «Крыса» - лаконизм, немного безумия плюс старательная функциональность – срабатывает и здесь: можно соединять между собой «веревочные» элементы костюмов и декорации, гадать, почему опрокинуты кровати, а матрасы, знакомые каждому студенту или герою вписок, лежат свернутыми, находится там, за пределами комнаты, куда герои время от времени уходят.

Алексей Круглов, на наш взгляд, поставил интересную историю для размышления, оказавшуюся современной, передающую современное настроение «между» и дающую надежду. Спасибо.