Когда экземпляры из библиотеки СТД были приняты к нам на временное хранение, большая их часть попала в Сектор редких книг. Все книги были занесены в общий электронный каталог нашей библиотеки, где образовали вновь созданную «Театральную коллекцию». «Театральной» она названа не только по своему основному владельцу, но и по тематике: конечно, все издания из библиотеки СТД так или иначе были связаны с театром. Мы сами еще только начали изучать новый для нас фонд, но уже спешим познакомить наших читателей с изумительными изданиями, которые до сих пор были доступны только очень узкому кругу специалистов, историков театра.

Оба брата были одарены не только хореографическим талантом. С самого детства они любили рисовать, и комната их, по воспоминаниям самого Николая Легата, была вечно завалена набросками и эскизами. Однажды братья решили развлечься, нарисовав друг на друга карикатуру. Николай очень похоже изобразил крепенького большеголового Сергея, и тот не остался в долгу. Шаржированные портреты так увлекли обоих братьев, что  они принялись рисовать карикатуры на всех своих друзей и знакомых – танцовщиц и танцовщиков Мариинского театра, а затем и на артистов Большого театра.

Открывает альбом двойной автопортрет, на котором художники запечатлены за работой: плешивый Николай с пером в руке, покуривая, сидит на плечах у Сергея, который вдохновенно раскрашивает кистью (вода с нее так и льется) уже почти готовый портрет своего приятеля, танцовщика Альфреда Бекефи (в нашем экземпляре портрет Бекефи не сохранился).

Большинство танцовщиков и балерин изображены во время выступления на сцене, причем костюмы их нарисованы так детально, что по ним легко угадать и балет, и роль (на карикатуре обозначены только фамилия и инициалы артиста). Невозможно без смеха смотреть на Алексея Булгакова, очевидно, в роли Ротбарта в «Лебедином озере»: трико с рисунком в виде чешуи и пятнами на животе, как у лягушки, вытянутая по-черепашьи шея, скрюченные пальцы с длинными когтями, демонические крылья за спиной и длинный хвост придают злому гению вид какого-го нескладного обитателя террариума.

Виктор-Станислав Гиллерт изображен не только в костюме из балета «Дочь фараона», но и в компании с крокодилами, которые вряд ли присутствовали на сцене (один из них насажен на длинную вилку-трезубец, другого Гиллерт держит на поводке). Не вызывают сомнения роли В.А. Солянникова (Дон Кихот), К.М. Куличевской (Красная Шапочка с волком на веревочке и корзинкой, из которой среди прочей снеди торчат рыбий хвост, пучок зеленого лука и горлышко какой-то подозрительной бутылки), О.И. Преображенской (Бабочка из «Капризов бабочки») и так далее.

Агриппина Ваганова, чье имя впоследствии будет прочно ассоциироваться со школой, откуда выйдет множество известных советских танцовщиков, изображена стоящей на пуантах и делающей обеими руками совсем не балетный жест, напоминающий «козу». По кораллу в ее волосах и рисунку из рыб на пачке становится понятно, что это сцена из «Конька-Горбунка», где балерина танцевала Царицу вод.

Не обошли карандаш и перо Легатов и родственников. Так, Мария Мариусовна Петипа, гражданская жена Сергея Легата, представлена во время исполнения испанского танца с кастаньетами (возможно, из балета «Раймонда»). Гротескно изогнутая фигура, вытаращенные глаза и крупные бриллиантовые серьги (намек на то, что Мария Мариусовна, как и некоторые другие балерины, любила драгоценности) создают комический эффект, за что, надо думать, карикатуристу досталось.

Ее отец (и, соответственно, практически тесть Сергея Легата) Мариус Иванович Петипа, которому в то время было уже хорошо за 80, изображен в неком подобии балетного прыжка, с высоко поднятым знаменем «Петербургского балета» в левой руке.

Евгения Густавовна Легат, сестра художников, тоже заняла свое скромное место в альбоме (она нарисована в шапочке в виде улитки и в балетной пачке, украшенной листьями).

Учителя художников в Петербургском театральном училище также не были забыты: своих мэтров – Павла Гердта в костюме с улыбающимся солнцем на груди и Христиана Иогансона с неизменной скрипочкой в руках (после его смерти эта скрипка хранилась у Николая Легата) благодарные ученики также запечатлели для будущих поколений. Вообще заметно, что Легаты с почтением относились к старшему поколению. Замечателен портрет восьмидесятилетнего Феликса Ивановича Кшесинского, отца Матильды Кшесинской, «коронкой» которого было исполнение мазурки.

Каждый из братьев Легатов появляется на страницах альбома дважды: в качестве художника-карикатуриста (на титульном листе) и в качестве танцовщика, члена труппы Мариинского театра. Интересно, что и Сергей, и Николай избрали для представления себя один и тот же сценический образ: оба они изображены в роли Жана де Бриена из «Раймонды» (в нашем экземпляре сохранился только лист с портретом Николая).

Любой музыкальный театр держится не только на таланте танцовщиков и балерин, деятельность его немыслима без музыкантов, дирижеров, режиссеров, балетмейстеров, художников, костюмеров, парикмахеров. Легаты хорошо это понимали и отдали дань уважения многим из них: композитору и дирижеру оркестра балетной труппы Мариинки Рикардо Дриго, приглашенному итальянскому балетмейстеру Ахиллу Коппини, музыкантам П.А. Константинову (скрипка) и Э.А. Цабелю (арфа). Не был забыт и «вспомогательный» персонал: парикмахер мужской части труппы Г.И. Педдер изображен с париком на подставке и раскаленными щипцами для завивки волос, а костюмер И.О. Кафи – летящим на бутылке и с огромными портновскими ножницами на плече. Что интересно, на страницы альбома попали даже люди, чья жизнь не проходила на сцене или за кулисами театра, но, однако, была плотно с ним связана. Балетоманы Е.Г. Леер и П.А. Переяславцев изображены в мундирах и с шашками, в каком виде, очевидно, они и были знакомы большей части труппы Мариинского театра.

На этом мы заканчиваем краткий обзор замечательного альбома хромолитографий, посвященного деятелям русского балета начала XX века, и призываем всех наших читателей лично познакомиться с этим уникальным изданием в Секторе редких книг Национальной библиотеки. Для тех же, кто по каким-то причинам прийти к нам не может, мы предлагаем ссылку на электронную копию другого экземпляра того же альбома, принадлежащего Российской национальной библиотеке (С.-Петербург). Оригинал электронной копии хранится в Отделе эстампов и, в отличие от нашего экземпляра, дает возможность посмотреть все шаржи, поскольку является полным. Однако, по нашему мнению, ничто не сравнится с возможностью полистать настоящие дружеские шаржи братьев Легатов, изданные более века назад.
Посмотреть весь альбом можно здесь: https://vivaldi.nlr.ru/bx000029849/view/?#page=1